Una investigadora demuestra que el autor de Sangre y arena y sus socios de la editorial Prometeo plagiaron traducciones para abaratar el costo de sus ediciones
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| Inmaculada Serón, quien ha descubierto el plagio de las traducciones. / Paco Puentes./elpais.com |
Vicente Blasco Ibáñez creó un seúdónimo bajo el cual plagió
traducciones de obras de clásicos como Shakespeare y Aristófanes. La
revelación la ha hecho Inmaculada Serón (Alhaurín el Grande, 1978),
profesora de Traducción Especializada en la Universidad Pablo de
Olavide, de Sevilla, tras una investigación de cuatro años.
El trabajo de Serón ha partido de numerosas cartas del autor de Sangre y arena,
desde París, a sus socios de la editorial valenciana Prometeo. Una
labor detectivesca que la ha llevado a concluir que el traductor que
aparece en esas dos colecciones, R. Martínez Lafuente, no era más que un
nombre inventado por el novelista para ocultar el plagio de las
traducciones, principalmente de la colección española Nacente, publicada
a finales del siglo XIX. Pero no solo copiaron traducciones del autor
de Macbeth, sino también de 11 comedias de Aristófanes que Prometeo sacó en tres tomos en 1916 firmadas por el misterioso personaje.
"Estoy preparando los ‘Dramas completos de Shakespeare con prólogo de
Victor Hugo’. Solo existen en castellano colecciones de dramas
escogidos. Todas las ediciones son incompletas, lo mismo caras que
baratas (…). La primera edición española completa será la nuestra (…).
Shakespeare escribió 36 y nosotros publicaremos todos (...). Esta será
una obra que se venderá siempre: algo que acredita a una casa. Debemos
dar golpes así”. Vicente Blasco Ibáñez
escribía estas palabras desde París el 3 de mayo de 1916 a Francisco
Sempere y Fernando Llorca, sus socios en Prometeo. Y dieron el golpe, en
todos los sentidos. Entre 1917 y 1918, Prometeo publicó Shakespeare. Obras completas.
Doce tomos que contienen 35 de las 37 obras del dramaturgo inglés
traducidas por R. Martínez Lafuente, alguien a quien los investigadores
han dedicado muchas horas de estudio sin saber nada de él.
“Hay que ver lo que representa dar todo Shakespeare en tan poco
precio y con obras desconocidas en su mayoría. Yo, tomando de unas
ediciones y otras (sobre todo valiéndome de una edición antigua), tengo
33 dramas en español y corregidos. Solo habrá que traducir tres a última
hora, en el último tomo”, continúa la misiva de Blasco Ibáñez,
desvelando así el misterio que siempre ha rodeado a Martínez Lafuente [A
pesar de que su título es Obras completas, al autor de Cañas y barro
le faltó por incluir Titus Andronicus y la obra poética]. Esta carta es
una de las casi 400 que su autor envió a sus socios y que aparecen en Epistolario de Vicente Blasco Ibáñez-Francisco Sempere (1901-1917), publicado por la Generalitat Valenciana en 1999.
“La de Nacente es la primera colección amplia de dramas de
Shakespeare que aparece en español pero, en su mayoría, las obras no
están traducidas del inglés, sino del francés", asegura Serón. "Blasco
Ibáñez utilizó 32 obras de esta colección, que no está completa. Le
faltaban tres: La primera parte del rey Enrique VI, Mucho ruido para nada y Cuento de invierno.
Las dos primeras probablemente las tradujo Llorca del francés y las
revisó el novelista; mientras que para la última usaron la traducción de
José Arnaldo Márquez que salió en 1884 en la Biblioteca Arte y Letras”.
Uno de los tomos de Shakespeare de la colección Prometeo con el nombre del traductor. / Paco Puentes
Inmaculada Serón se topó con este embrollo por casualidad mientras
escribía su tesis sobre las traducciones al español de la obra Twelfth night, de Shakespeare. Un trabajo que le ha llevado también a localizar una versión inédita de Hamlet que hizo el poeta León Felipe (véase EL PAÍS del 21 de febrero).
La investigadora —que ha sido invitada a la Universidad de Namur
(Bélgica) para trabajar con Dirk Delabastita, un nombre de referencia en
las traducciones del dramaturgo inglés— publicó en 2010 el resultado de
su exhaustivo trabajo sobre Martínez Lafuente en 1611. Revista de Historia de la Traducción,
una publicación digital de la Universidad Autónoma de Barcelona. Y, a
pesar de la importancia de sus conclusiones, el estudio no ha
trascendido los círculos académicos hasta ahora. En su trabajo, la
profesora e investigadora coteja las traducciones de Nacente con las de
Prometeo para evidenciar todas sus coincidencias; pero, además, revela
que los valencianos utilizaron las traducciones en francés de François
Guizot (1821) para copiar de ahí notas y completar el texto cuando la
edición española aparecía incompleta.
“Esa edición española está llena de disparates. A veces dice todo lo
contrario de lo que dijo Shakespeare. Otras veces su lenguaje es
horriblemente ramplón. Además desfigura todas las sabrosas crudezas que
dice Shakespeare como hijo de puta, etc., o suprime los pasajes
descarados”, escribía Blasco Ibáñez a su yerno desde París el 10 de
julio de 1917. Novelista, periodista, político, editor, guionista,
viajero y masón, Blasco Ibáñez se refería siempre en sus misivas a
“arreglar” las obras, un eufemismo para decir que revisaba traducciones
anteriores: actualizaba algunas palabras, las completaba cuando era
necesario e introducía notas.
El autor de Sangre y arena, y también activo político
republicano, estaba empeñado en hacer ediciones baratas asequibles a las
clases populares. Además de todas las obras del polifacético novelista,
publicaron obras de los autores clásicos.
“Es imposible que existan tantas coincidencias entre dos traducciones
sin que una se haya copiado de la otra. Del traductor no sabemos nada,
excepto sus apellidos y la inicial de su nombre, R., que una
investigadora atribuyó a Rafael y así se le llama a partir de 1984, y
también que tradujo las comedias de Aristófanes que editó Prometeo en
1916. Ni una búsqueda en los catálogos bibliográficos ni un rastreo
exhaustivo de prensa histórica han arrojado más datos. En los anuncios
que aparecían en la prensa de la época solo figuran sus apellidos,
mientras que en otros anuncios la editorial incluía más datos del
traductor”, explica Serón, quien también ha consultado en la Fundación
Centro de Estudios Blasco Ibáñez y en la Casa-Museo Blasco Ibáñez.
Además de peinar el listín telefónico valenciano tratando de encontrar
algún descendiente del supuesto traductor, ha acudido a las redes
sociales para dar con este prolífico traductor. Todo ello sin éxito.
“Las cartas a las que se refiere el artículo [de Serón] son
auténticas, y son las que guardó Sempere, responsable de la editorial
Prometeo hasta su muerte”, confirma Ángel López García, secretario de la
Fundación Centro de Estudios Vicente Blasco Ibáñez. “Martínez Lafuente
no es una persona real, sino el seudónimo que utilizaban en Prometeo
para justificar las traducciones. Estas eran obra, fundamentalmente, de
Blasco Ibáñez y, en menor medida, de Llorca”, añade el secretario,
eludiendo hablar del plagio que queda demostrado con el contenido de las
misivas.
“Las cartas las tenía guardadas una tía abuela de mi esposa, que es
bisnieta de Sempere. Nosotros supimos de su existencia en los noventa y
también apareció un guion inédito de Flor de mayo. Todo está publicado y
depositado en la Biblioteca Valenciana. Mi labor fue de mera
recopilación, no ahondé en los contenidos porque no soy especialista en
Blasco Ibáñez”, comenta el catedrático de Literatura Española de la
Universidad CEU Cardenal Herrera de Valencia, Miguel Herráez, autor del
epistolario.
